---

第264章 蠢蠢欲动！ (2 / 3)
        李玄霸言道：“褚遂良的书法清远萧散。他的书法，从追求一种结构之美，演进成了追求意境之美。虞世南书法讲究“君子藏器”，在书写的过程中不显露明显的运笔痕迹，褚遂良却不同，褚书提笔‘空’，运笔‘灵’。瘦硬清挺，自是绝品。”

        “他愿意展示这种痕迹，一起一伏，一提一按，造成一种明快的韵律。因此，褚遂良是一位“线条大师”，他的线条充满生命，体现了一种飞动之美。”

        李玄霸继续言道：“若瑶台青琐，窅映春林，美人婵娟，似不任乎罗绮，铅华绰约，欧虞谢之。”在他看来，从褚遂良开始，书法已经从“妍美功用”趋向“风神骨气”，书法艺术也从古典主义迈向浪漫主义。

        有趣的是，这种唯美主义倾向，已经影响到褚遂良对纸墨的选择。书法家讲究纸笔用墨并不奇怪，李玄霸毫不吝啬溢美之词：“明窗净几，笔砚纸墨，皆极精良，亦自是人生一乐。”然而纵观古今书家，褚遂良对纸墨之追求，却是非常苛刻的。李玄霸言道：“褚遂良非精笔佳墨，未尝辄书。”没有好笔好纸，他宁可不写，褚遂良对自己的书法要求很高。他和虞世南曾有一段对话，他问道我的书法比得上智永禅师吗？虞世南说我听说他一个字值5万两黄金，你做得到吗？”

        褚遂良又问：“那和欧阳询相比如何？”虞世南说：“欧阳询写字不择纸笔，什么样的纸笔都能写得好，你难道能这样？”褚遂良有些气馁，说：“那我的书法究竟怎样呢？”虞世南说：“如果手顺而笔墨调畅，也能写得很精彩。”褚遂良这才高兴地走了。

        在战神李玄霸的心目中，在唐朝褚遂良的书法具有承上启下的作用。他不仅继承了唐代书法家欧阳询、虞世南等的特点，更深得东晋王羲之书法的精髓。李玄霸言道：“如熟驭战马，举动从人，而别有一种骄色，褚书在唐贤诸名世士书中最为秀颖，得羲之法最多者。真字有隶法，自成一家，非诸人可以比肩。”

        李玄霸对褚遂良大加赞赏道说：“褚河南书为唐之广大教化主，颜平原得其筋，徐季海之流得其肉。”

        褚遂良去世百余年后，唐德宗下诏，将他的画像绘于凌烟阁上，让他享有与唐初的开国功臣们同样的荣耀。而褚遂良究竟是忠臣义士，还是奸恶之徒，则像一道永远解不开的谜题，留在了历史中。

        褚遂良出身于名门望族。褚遂良去世百余年后，唐德宗下诏，将他的画像绘于凌烟阁上，让他享有与唐初的开国功臣们同样的荣耀。如此伟大的人物，却在绝望中走完了一生……

        一代名相褚遂良功绩斐然，为何最后在他乡郁郁而终?

        褚遂良不但是一位大书法家，还是一位政治家。当然，他在政治上的水平，不像他在书法上的造诣那么高。晚年甚至步步错位，造成了至死不被皇帝原谅，客死他乡的悲惨结局。

        褚遂良生活在唐朝初年。褚家是南朝名门，父亲褚亮在隋朝官至散骑常侍，投靠大唐后，李世民十分欣赏褚亮的才华，引为“秦王府十八学士”，成为李世民的心腹。在这种环境下，年轻的褚遂良学识日益精进，逐渐崭露头角。

        李世民登基后，对褚遂良这个大自己两岁的同龄人欣赏有加，因为他们有共同的爱好，书法。李世民对东晋王羲之的书法喜爱有加，但与褚遂良相比，只能算个业余爱好者，有人进献王羲之的真迹，褚遂良可以一眼辨认真伪，令李世民十分钦佩。

        有父辈的提携，皇帝的青睐，褚遂良年轻时一路官运亨通，贞观十三年时，他已担任谏议大夫，兼起居郎。而且，他的表现也可圈可点，十分到位。

        内容未完，下一页继续阅读

友情提示：请关闭阅读模式或者畅读模式，否则可能无法正常阅读。

上一章 目录 下一章