第十六章原来记得 (1 / 5)
“啊，杨戬啊，哈哈，好久不见了，哈哈……”我干巴巴的笑两声，默默的摸着脑袋，也默默的消了声音。
我绝对不会承认到边城的日子确实是把他给忘了。
因为这事儿有点心虚的我也没急着走，干脆也在那桌坐了下来，反正那肆禄死扒着不准备走的样子似乎也是令人妥协的。
没办法，你不妥协，他那厚脸皮也不会妥协的啊。
不过这台上的舞女还真是不简单，真真一个落花流水，闭月羞眉。女子或低眉或轻叹，或旋转白衣裳，或轻跳如飞鹤，几个俏丽人共舞，各自手持剑，或聚或散，如蔷薇花，又含苞又绽放。
飒爽英姿玉女装，青锋在手气轩昂。如龙矫健根基稳，似凤轻盈韵味长。流水行云身手展，移花接木剑招扬。飘飘彩穂凌空舞，一代宗师武艺强。
她们始终保持着正直挺拔的姿势贯彻了略微紧张毫无松懈、一种人为的适度自律的感觉，给人以独特的优雅美感。
根据音乐以及舞蹈所表达情绪的本身舞者可以自由发挥，搭配以饱含个人风格的简单随性的潇洒动作，既丰富了舞蹈本身的感情表现，又使观众感受到舞者自身所具有的气度和非凡魅力。而与上半身的“相对静止”截然相反形成鲜明对比的，便是舞者脚下舞步。激烈的舞步发出节奏感的声音，柔和的舞步充满跳跃性。
在音乐中这种动与静的明显冲突完美融合与同一主题思想里，形成奇妙的协调性，进而呈现出对于同一种物体的不同层次不同方面的丰富表达立体的展现力。
于不同性别有不同的舞蹈方式令剑舞能够分别而充分的体现女性的温柔之美和男性的阳刚之美。
这一点在《剑器》有突出表现。
如果把其中类似芭蕾舞般轻柔无息的舞姿，看作是女性温柔美丽优雅的秉性的体现，那么女舞者们直挺的身姿和跳跃的舞步便是女性的独立和坚韧。清脆刚健的踏步声就是男性刚毅、强劲、勇敢、矫健的力量感表达。然而，如果说动作是舞蹈的第一语言，那么剑舞不同于其他舞蹈的就是：它的肢体语言同时拥有着声音语言。充满活力激情的舞步的踏声才是踢踏舞真正的震撼力之所在。而在个人观点看来，剑舞既是一种舞蹈，更是一种音乐。听到音乐便展开联想似乎是人的天性。不同于直白的语言音乐不进行直接描述却将你直接代入那一种场景那一种氛围。不同的音效引发着不同的感官体验，不同的旋律也影响着人的情绪。
没有现代的幕后配音，但《剑器》是以震撼的舞蹈首先造成了观众的视觉冲击，再以听觉所创制的感官效果描述故事给予心灵冲击，最后彻底将人带入舞台所设置的世界。开场微暗蓝色的光线下，持续的弦音营造出暗调的空旷感，竹笛有如渺远而微寒的风，衬托出了原野的安静与粗犷。
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