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心意拾遗 钻法
        马保国老师和王庆民老师的比赛结束啦，我对这场比赛不想发表任何评价，因为在这个江湖，并不缺少新鲜事。

        也是因为马保国老师，让我们认识了“接化发”，也让我们知道了传统功夫是“滚进滚出”的。马老师不止一次的给我们表演“接化发和滚进滚出”的技术。

        在马老师看来，“接化发”可以分为三步，在对手的小手臂下方的挑为“接手”，接手以后在接触的改变对方力的方向为“化劲”。

        化开对手以后，乘对手失重的机会打进去就是“发劲”，这一套理论并不是马老师自创的，中国传统功夫确实有这样的说法。

        至于马老师的“滚进滚出”，很多朋友嘲笑他是在地上打滚，而马老师自己定义的是身体斜行，以三角步的方式，靠近我们的对手。

        这个滚进滚去，应该是接手的方式，咱们传统武术，特别是形意拳讲究“搭手就横”，讲究“手见手，不让走”，讲究“引进落空”，讲究“起如钢锉”。

        这些技术都是通过接手的“滚进滚出”，瞬间改变对手力的方向，让对手失重，进而破坏对手的平衡，控制你的对手，就跟踢足球一样，中场的控球，往往决定一场比赛的输赢。

        因为传统武术讲究中场的控制力，你比如太极拳推手，形意拳的“五花炮”“散手炮”对练，都是为了训练我们“中场的控制力”而设计的练习方法。

        我们发现现代竞技体育的比赛，要么打外门，猛烈的对攻，拳拳到肉，要么进入地面缠斗，很少会发生中门的缠斗，如果两个运动员搂抱在一起，裁判会马上给大家分开，因为这样不够血腥，打的不好看。

        传统武术最强的中场控制术在竞技体育的擂台上，根本没有任何优势可言，然而在日常生活中，在街头冲突中，传统武术却很好用。

        我研究过以色列的“马伽术”，发现跟我们的心意拳技术非常的类似，因为他们都是研究中场控制的武术，他们预设的场景都是街头冲突。

        街头冲突的特点有四个，它们是：“推推搡搡，拉拉扯扯，骂骂咧咧，迷迷糊糊”。推推搡搡是向外破坏对手的平衡，拉拉扯扯是向内破坏对手的平衡，骂骂咧咧是增加气势，迷迷糊糊是说明街头冲突具有突发性，参与的人往往脑子一热，铸成大错。

        我们继续分析街头打斗的两大特点“推推搡搡，拉拉扯扯”，推推搡搡往往发生在对手的身体上，也就是对手的根节上，拉拉扯扯往往发生在对手的梢节上，就是对手的手臂位置。

        咱们心意拳最有名的是“四把”，坊间甚至流传：“斗金难买四把捶”的说法，我们知道四把是：“横捶，鹰捉，挑领，斩手”，为什么斗金难买“四把捶”呢？

        在心意门拳谱里面，不管是谁传的谱，里面都有一个重要的内容“十法摘要”，在十法摘要里面，有一篇关于手法的文章，非常重要。

        十大摘要认为，手法有：“出手，起手，领手和截手”，出手占中门，这就是出手横拳势难招，起手如钢锉，这讲的是起手鹰捉足下抛，所谓足下抛，就是让对手：“立死足下”。

        领手就是挑领，它打的就是“早知回头这条路，尽在眼前一寸中”，心意门的挑领作用在对手的根节和内门上，就是靠近对手的身体。

        准确的说就是对手的“肘后肩下”的位置，一个人的根节都是非常有力的，在对手的内门作战，要把对手打出去，破坏对手的平衡。

        挑领的打法是先通过“挑”来破坏对手的重心，然后回头打根节的肩靠，把对手发放出去，挑的劲要七分向外，三分向上，如此才能有冲撞之功。

        挑领打的是根节，它是“展身打法”，斩手跟它刚好相反，当我们接手在对手的梢节时，这个时候对手离我们远，容易逃脱，所以我们要把对手请进来打，这就是街头的“拉拉扯扯”的技巧。

        斩手的阳势就是接手，接住对方以后，快速的打横，改变对手的力点，引着对方进来，然后通过阴势的肩打来伤人于无形之中。

        有位老师曾经说过：“心意拳就一把恨劲，分开叫恨地无环和恨天无把”，这就是横捶和鹰捉，至于斩手和挑领就是两个击打模型，挑领叫“展身打”，斩手叫“缩身打”，这就是“缩展二字一命亡”，因为斩手和挑领是对“恨劲”的应用，所以有的老师也叫“半把”，这个半把就是变化的意思。

        接手的时候，不仅手要“起钻落翻，滚进滚出”，我们的身体也要讲究：“一起无不起，一落无不落，一钻无不钻，一翻无不翻”。

        在我们十六字练法中，排在第三的就是“钻”法，拳谱上说它的身法，其实它也是打法，它里面包含着接手的秘密，值得我们深思。

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