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第442章 奥斯卡撑不住了 (7 / 9)
        柯布如果不再入梦或做梦，妻子梅尔就不再存在，如果柯布没有两个孩子，那么对他来说有妻子存在的梦是现实，还是孤身的现实是现实？

        看完《盗梦空间》我收回了想法，楚舜先生的思考创意不是来自于博尔赫斯。

        《环形废墟》，是在虚幻中对死亡意志的谈论，而《盗梦空间》是对“现实”的讨论。

        男主柯布最后和亡妻梅尔的戏，展露出柯布想要回到现实的原因仅仅是一双儿女。

        我们在乎现实，不是因为现实是现实。

        东西方两位大师，在相隔一个世纪的对话，都选择用梦，也都选择是梦中梦，或许这是大师们的共性。]

        评论家为什么厉害，是因为他们可以引经据典，博尔赫斯在华夏名气挺大，但觉得多数名气来源于《小径分岔的花园》，《虚构集》知道的人是真少。

        可认真说起来，盗梦空间和环形废墟的故事还真有一点异曲同工。

        要知道博尔赫斯是四十年代的作家，七十年代就思考这些问题，文豪之所以是文豪，真不一定是被捧起来的。

        言归正传，《村声》梅勒的文章还没完，他是把影评和此次奥斯卡事件，一起写成文章，点击率挺高。

        而且从文章题目就能看出，其实后面才是重点。

        [楚舜导演对梦境的所有场景进行实拍，我特意打电话咨询利未先生，得到肯定答复，无论是雪地爆炸、天空颠倒的城市，还是被炸毁的巴黎街道，影片中最令人难以置信的火车驶入洛杉矶中央商业区，也是完完整整实拍。

        那么楚舜导演为什么这么做？仅仅只是为了真实？从黑客帝国能看出，楚舜不是坚定实拍者，也不是坚定否决特效主义，他这样做是充分贯彻主题，“如果梦境和现实的人没区别，那么两者无区别”。

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