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第55章 满釉进窑 (3 / 4)
        就是烧制好了往上增添颜色。

        画画和写字是一样的。

        萧章也就想明白了这个道理，所以在之前就对着素胎碗做了一些调整，并且调配出最适合的颜色，打算在这碗烧制出来之后进行二次书写。

        别的不敢说，作为这个专业的高材生，萧章的字写的还是非常漂亮的。

        从小就临摹各大名人的碑帖，也算是别有一番风味。

        乾隆皇帝御题的这首诗是楷书写成，每一个字的大小比划全都在萧章的脑海中，每一个印章位置，字的书写分部也尽在萧章的记忆之中。

        之前用刮刀已经试验过一次，所以萧章还是十分有信心的。

        所以萧章再给这件素胎碗上好了釉之后，针对其放置支钉的位置还特殊做了选择。

        和大众们理解的不同，有些人认为这支钉应该放在器皿底部最中心的位置，比如这件天青釉碗，由于底部面积较大，一共有五个支钉痕。

        但是这五个支钉痕并不是完美平均放置的，如果以乾隆皇帝这首诗为方向基准的话，最下方贴近足部有一枚支钉，而最上方却不是贴近足部边缘的位置，而是在三分之一处放置两枚，最后的两枚放置在三分之二处，虽然五枚支钉也是形成一个圆形的垫饼圈，但是可以清晰感觉到这五枚支钉明显是偏下方放置的。

        具体是什么原因导致放置的有些歪萧章不得而知……

        所以萧章这次烧制天青釉碗也是完美的一比一复刻，连同这五枚支钉的位置都是选好的。

        这也是为什么说汝瓷的支钉痕最好，因为面积是在太小了。

        天青釉碗原品底部的乾隆御题诗全都写在上面，所以每个字都很小，而且每个字之间还有留白空隙，而不是每个字紧贴着每个字。

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